BRUNELLESCHI

a) Renacimiento
b) Arquitectura renacentista
c) Filippo Brunelleschi
d) Obras de Brunelleschi
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a) Renacimiento

a.1) Precedentes renacentistas

            Ya en el Trecento, algunas personas habían sentado precedentes de nuevas modas que desde la literatura y talleres gremiales habían empezado a surgir. En el mundo del arte, y sin precedente previo alguno, también vino a consumarse el surgimiento de nuevas modas[1], de la mano de:

-Cennino Cennini[2], con rasgos de gestación de un nuevo naturalismo,
-Lorenzo Ghiberti[3], con una nueva sensibilidad hacia la Antigüedad.

            Con la llegada del Quatrocentto y la generación de Brunelleschi[4], Donatello[5] y Masaccio[6], Italia experimentó cómo un nuevo arte había empezado a emerger, con los ingredientes de:

-nuevo modo de entender el mundo,
-optimismo en el hombre,
-confianza en la razón.

            A este cambio en la práctica artística acompañó una modificación paralela de las teorías en que aquella se apoyaba. Se trató, a forma de comienzos, de un naturalismo basado en los nuevos medios de la perspectiva y anatomía.

            Pero donde quedaron plasmadas estas ideas de una manera más acabada fue, sin lugar a dudas, en los escritos de León Battista Alberti, representante de una doctrina, la “renacentista”, que abrazará todas las ramas de la actividad humana.

a.2) Alberti

            León Battista Alberti (Génova 1404-Roma 1472) fue sacerdote del Vaticano[7], abogado[8], matemático y arquitecto italiano. Fue criptógrafo, lingüista, filósofo y el primer arqueólogo en sentido estricto y moderno.

            Se trata del primer teórico artístico del Renacimiento, figura emblemática en Italia[9], buscador incansable de nuevas reglas artísticas sobre el cuerpo humano, inventor de la perspectiva científica[10], inaugurador de la arquitectura moderna.

            Proyectó numerosas obras arquitectónicas y artísticas por toda Italia[11], trabajando para el papado de Roma, los Este de Ferrara, los Gonzaga de Mantua, los Malatesta de Rímini, así como para la alta burguesía italiana y la clase nobiliaria florentina.

a.3) Teoría renacentista de Alberti

            Las ideas de Alberti sobre las artes están íntimamente relacionadas con su concepción de la ciudad-estado italiana. Para él, el interés público racional era la forma suprema del bien: las leyes de la ciudad, la paz de la ciudad… con firmeza, con el uso de la tortura.

            En consecuencia, lo que había de interesar al “renacentista” era el ciudadano, tanto el particular como el príncipe. Y lo que debía interesar al individuo era el servicio a sus compatriotas, con la búsqueda sistemática de la virtud[12], mediante la voluntad.

            Alberti profesó la filosofía pagana, compatibilizada con los dogmas cristianos, y a forma de religión humanizada. Trató a los antiguos por encima de los contemporáneos, pero sin obligación alguna de seguir sus preceptos.

            Las ideas de Alberti sobre las artes quedaron recogidas en su trilogía De Pictura-1435, De Reaedificatoria-1450[13], De Statua-1464. Su definición del pintor era la de “un hombre comprometido en la tarea científica, con las matemáticas y la geometría, la historia y los demás géneros, para mostrar la auténtica imagen de ese momento”.

            Pronto se percató Alberti de que en Florencia todo era controlado por los Médicis, y de que los neoplatónicos, bajo la dirección de Ficino[14] y Mirandola[15], dominaban la cultura y la Academia platónica. Y es que Alberti no simpatizó nunca con el misticismo neoplatónico, sino con la vida activa.

a.4) Desarrollo del Renacimiento

           Ya con Duccio se había pasado de la perspectiva lineal, muchedumbres, naturaleza del todo por la parte, narrativa esquemática, repetición de personajes… al gótico tardío de Giotto y su eliminación de fondos dorados, intento de profundidad, personajes de espaldas, escorzos[16], cortes de figuras, psicología en la visión de personajes, emociones[17]…

            El Renacimiento[18] supuso la 1ª vez en que el arte miró hacia atrás:

-haciéndolo cada artista a su manera,
-creando cada escuela su propia interpretación.

            Se trató de una cultura, la renacentista, que supuso[19]:

-el nacimiento del estado local italiano,
-el desarrollo del individuo[20],
-el resurgir de la Antigüedad clásica[21],
-el descubrimiento del mundo a nivel artístico[22].

            Los antecedentes del Renacimiento hay que buscarlos en el s. XIV, cuando las ciudades-estado italianas empezaron a multiplicar las cortes locales, buscando cada una sus intereses locales, culturales, literarios… y con una proyección hacia el futuro.

            Fue también fundamental para su despegue:

-la introducción de la lengua vernácula, aún siendo todavía oficial el latín,
-la proliferación de novedades literarias, obra de Dante, Petrarca, Boccaccio…
-la multiplicación de gremios artesanales, y su individualismo profesional,
-las exigencias comerciales de la época.

            Con el Renacimiento, la perspectiva:

-lineal empieza a racionalizar la visión, en una búsqueda de experimentación continua,
-aérea empieza a desarrollarse de la mano de la geometría.

            Se puede decir que, a nivel general:

-el Quatrocentto fue un laboratorio florentino de experimentos,
-el Cinquecento llevó el arte al idealismo del clasicismo.

b) Arquitectura renacentista

b.1) Factores de Arquitectura renacentista

            Fueron principalmente tres:

            -Humanismo. Fue el código de conducta del ciudadano, con teoría educativa sobre cómo tenía que ser el hombre. Su centro de pensamiento fue el hombre clásico de Roma, y su modelo Augusto, Cicerón, Quintiliano…

            -Papel del artista. Es el momento en que surgen las biografías sobre artistas[23], comentarios sobre los artistas[24], y propios escritos de los artistas[25]. Empieza a aumentar, pues, la consideración de los arquitectos, y sus diferencias entre:

-arquitecto de corte, más intelectuales[26], y más reclamados por la burguesía,
-arquitecto de gremio, con su trabajo mecánico y manual[27], forjado en los viejos Trivium y Quadrivium.

            -Papel del mecenas. Que empieza a mostrar interés por el arte, como medio de propaganda de su poder político. Hubo competición de mecenas entre sí, y siempre existió en todos ellos el intento de mostrarse como el recogedor y transmisor de la virtus romana clásica, dando ejemplo de ciudadano modélico.

b.2) Arquitectura emuladora de la Antigüedad

            La Antigüedad ya había sido rescatada por la Iglesia y transmitida por ella misma a lo largo de 1.300 años. Luego no se trató de una arquitectura que partía de cero, sino de lo que había transmitido la Iglesia. Eso sí, supo darle una nueva mirada, y entenderla con una conciencia distinta.

            Fueron tres las formas con que la arquitectura renacentista miró la Antigüedad clásica:

            -Imitatio y Aemulatio. Consistía en imitar-copiar y emular-superar las obras antiguas[28]. Y aquí radicó toda la interpretación de la arquitectura renacentista:

-más filosófica en algunos lugares,
-más arqueológica en otros lugares.

            La arquitectura y escultura lo tuvieron más fácil en ese sentido[29], pero la pintura necesitó recurrir a los textos para intentar mantener la fidelidad al espíritu clásico[30].

            -Academias platónicas renacentistas. Surgieron de la fundación de la Academia platónica de Florencia[31], y tuvieron a Plotino[32] como su modelo.

            -Filosofía clásica, cristianizada. Utilizó la filosofía clásica[33] para explicar las ideas cristianas[34]. Luego el arquitecto debía estar inspirado por Dios.

b.3) Nuevos sistemas de representación

            Trataron de aplicar sistemáticamente un sistema de leyes geométricas al problema de las representaciones arquitectónicas:

-mediante la matemática,
-mediante la geometría.

            Se trató de dar una nueva perspectiva[35], pero siempre como un redescubrimiento de lo clásico[36], y no como evolución de lo medieval[37].

            Por ello, podía construirse un espacio ficticio-ilusorio, pero éste tenía que:

-ser convincente,
-no salirse de la superficie bi-dimensional,
-unificar todos los objetos en un único sistema espacial.

            Como consecuencia, fue generalizada en el Renacimiento la Teoría de las proporciones, por la que:

-el ojo tiende a centrarse en el centro, dentro de una línea de horizonte, y a forma de punto de fuga[38],
-a partir del punto de fuga se han de pintar las ortogonales, formando retículas para la posición de cada objeto.

            Fue Botticelli el principal impulsor de esta perspectiva[39], tratando de:

-aplicar la geometría euclidea a la visión[40],
-trabajar la línea, la superficie y el volumen.

            Y Brunelleschi su principal seguidor, con las 2 tablas que hizo sobre el Baptisterio y Plaza de la Señoría de Florencia, cuando iba a construir la cúpula de la Catedral de Florencia, y en un intento de hacer ver de los canónigos:

-la perspectiva,
-la forma de espejo hacia el espectador,
-la silueta de los edificios sobre el cielo.

c) Filippo Brunelleschi

            Filippo di Ser Brunellesco Lapi (Florencia 1377-Florencia 1446), Brunelleschi[41] fue arquitecto italiano, hijo de notario, que decantó la carrera de abogado por la de orfebre, aprendiendo para ello geometría y la forma de ver y representar lo que ve.

            Su viaje a Roma le permitió ver la forma de construir de los antiguos, y las bóvedas de varias clases (con sus cimbras[42], simetrías, proporciones, y la forma de prescindir de elementos técnicos).

            Tras perder el concurso de 1401, dejó la escultura y de dedicó sólo a la arquitectura, inventando una nueva arquitectura:

-de elevada matemática,
-de perspectivas cónicas e insuperables,
-con su “rayo central” o línea de visión del espectador hacia el centro,
-con visibilidad óptica desde todos los puntos de vista.

d) Obras de Brunelleschi

d.1) Cúpula de la Catedral de Florencia

            Ya había empezado a ser estudiada desde 1417, decidiendo el colegio de canónigos su encomienda a Brunelleschi en 1420, con todo tipo de maquinaria inventada[43] o necesaria para el caso[44].

            Brunelleschi decide llevarla a cabo mediante el arco apuntado ojival[45], para repartir el peso y reducir la presión hacia fuera. Con una cimbra circular como andamio, empieza a diseñar una cúpula[46] de doble casquete[47]:

-de 28 nervios hacia dentro, y 8 hacia fuera,
-anclado todo en una linterna pesada,
-levantando casquete a casquete mediante el aparejo de espina de pez.

d.2) Otras obras de Brunelleschi

            Destaca su Hospital de los Inocentes de Florencia-1419, para los niños abandonados de Florencia, con la idea de hacer una fachada porticada para la gigantesca plaza. Se trata de la máxima perfección de proporciones[48] y del arte racionalista[49], permitiendo la fachada la máxima luz y el mínimo peso sustentante.

            Destaca su Iglesia San Lorenzo de Florencia-1423, donde Brunelleschi vuelve al paleocristianismo romano[50], y empieza a tender a un modelo básico. Apuesta por el techo plano, arquerías simétricas, líneas rectas, simetría casi de espejo.

            Destaca su Iglesia Espíritu Santo de Florencia-1436, donde Brunelleschi da tratamiento[51] a la planta de cruz latina como si fuera (por efecto óptico) una especie de planta centralizada romana[52]. Alargó las capillas laterales por la cabecera, todo el exterior y la fachada[53], con la idea de unificarlas mediante 4 puertas de entrada. Dotó de luz[54] todo el conjunto.

            Destaca su Capilla Pazzi[55] de Florencia-1440, donde Brunelleschi introduce ya directamente la planta rectangular centralizadora, con 1 cúpula centralizadora[56] y 2 bóvedas circunstanciales de cañón. Desprecia el narthex, e introduce un ábside semicircular[57] de pies cuadrados[58].

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