ARTE GOTICO ITALIANO

a) Italia gótica
b) Arquitectura gótica italiana
c) Escultura gótica italiana
d) Pintura gótica italiana
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a) Italia gótica

-para la Edad Media se identificó con la Italia bárbara

-para el Renacimiento no tuvo la perfección de la Italia greco-romana

-para el Romanticismo trató de diferenciarse de la Italia románica

-para el Nacionalismo supuso plasmar las grandes diferencias nacionales, de 1150 a 1500

-fue síntesis de fe y razón

-expresó  -la totalidad del saber y lógica cristiana, según Focillón

                -la espiritualidad del saber, según Panofsky

-fue gestada en  -escuelas catedralicias  -de donde salieron los arquitectos góticos

                                                 -en su trivium: Gramática, Retórica, Dialéctica

                                                 -en su quadrivium: Aritmética, Geometría, Astronomía, Música

                         -filosofía escolástica  -dialéctica, que separó las partes artísticas

                                                         -jerárquica, que subordinó unas artes a otras

                         -teología medieval  -que estuvo detrás de planes decorativos góticos

                                                      -que definió belleza como luz + proporción

-creció demográficamente por todas las provincias

-tuvo etapas de  -Italia proto-gótica: 2ª mitad del s. XII, con predominio de lo funcional

                         -Italia gótica clásica: siglo XIII, con esplendor de arquitectura y luz

                         -Italia gótica flamígera: siglos XIV-XV, con elementos flamencos decorativos

-fue urbana, civil y comercial, no sólo religiosa

-recibió apoyos de  -reyes, a nivel de mecenazgo

       

       -burguesía, que comerció pintura de caballete del s. XIV

                              -gremios, que ayudaron al levantamiento de catedrales

                              -órdenes mendicantes, con su predicación y humanización

                              -Orden del Císter, desde su Monasterio de Citeaux

-fue frenada en concurso de Catedral de Florencia (que abrió cauce a nuevas modas renacentistas)

a.1) Alzado gótico italiano

-fue complejo, e índice de su cronología

-trató de  -fragmentar y geometrizar el espacio

   -subrayar la iluminación directa

               -crear una nueva arquitectura  -diáfana, trasparente, ingrávida, ligera

                                                             -unidora de pequeñas partes distintas

-necesitó desmaterializar los altos muros  -haciéndolos translúcidos

                                                              -iluminando, y no cerrando espacios

-en proto-gótico  -fue cuatripartito, con 4 registros

   

    -incluyó: arcos formeros, tribuna, triforio, claristorio

-en gótico clásico -fue tripartito, con 3 registros

                            -incluyó: arcos formeros, triforio, claristorio desarrollado

-en gótico tardío  -fue a veces bipartito, con 2 registros

                           -incluyó: arcos formeros, claristorio gigante

a.2) Arquerías góticas italianas

-siguieron el principio del orden (geometría + proporción)

-dieron proporciones  -a la belleza, con consonancia en las partes

                                  -a la música y funcionalidad arquitectónica

-Arco apuntado  -ya existía en Aquitania, Borgoña y Provenza

                          -fue utilizado por el gótico como algo nuclear

                          -permitía  -aligerar muros, para  -aumentar la luz

                                                                           -restar efecto de masa mural

                                         -tender hacia la verticalidad

-Bóveda de crucería  -ya existía en  -Normandía e Inglaterra

                                                       -bóvedas cruzadas hispanas, según Lambert

                                 -fue ensayada para el gótico -por Catedral de Durham-1120

                                                                            -en cabecera de Abadía Saint Denis de París-1140

                                 -introduce nervios  -hacia los ángulos de la cubrición

                                                              -para canalizar las tensiones

                                                              -para repartir el peso

                                 -permite abrir grandes ventanales

                                 -permite prescindir de grandes andamiajes

                                 -fue  -sexpartita   -en el proto-gótico

   

 -con 6 plementos, de  -2 nervios cruzados

                          

                       -1 nervio central

   

 -dando módulos cuadrados y repetitivos

                                         -cuatripartita  -en el gótico clásico

      

   -con 4 plementos, de 2 nervios cruzados

      

   -dando módulos más amplios y perfectos

a.3) Soportes góticos italianos

-Soportes interiores  -columnas simples  -venidas del románico

                                                             -de planta cuadrada o circular

                                                             -con capitel desarrollado de vegetales

                                -columnas compuestas  -con núcleo circular central

                                                                    -sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras)

                                                                    -con baquetones  - = columnillas adosadas

     

 -estilizados, hasta la bóveda

-Soportes exteriores   -contrafuertes, rematados por los pináculos

                                  -pináculos  - = remates piramidales

                                                   -solidifican el contrafuerte

                                                   -subrayan la verticalidad de la estructura

                                                   -decoran el exterior, a forma de “agujas”

                                 -arbotante  - = medio arco, entre bóveda y contrafuertes

                                                   -permite desmaterializar los muros

                                                   -decorado con esculturas

                                  -cubrición a 2 aguas  - = terminación superior de catedral

                                                                  -con perfil triangular

                                                                  -con tendencia a verticalidad

                                  -gárgola  - = remate decorativo para canalizar el agua

                                                -con animales fantasiosos apotropáicos

a.4) Vidrieras góticas italianas

-fueron las grandes protagonistas del gótico italiano

-sustituyeron los muros pintados románicos

-tuvieron temáticas de Escritura y santos

-creaban una luz coloreada, diferenciada, espiritual

-metían el reino de Dios en la catedral

-eran colocadas en  -rosetón  -circular, en las fachadas

                                             -para llevar luz hasta la cabecera

                               -ventanales del ábside, en la cabecera

                               -ventanales de la nave, o claristorio

a.5) Catedral gótica italiana

-fue símbolo de  -cada ciudad italiana

                         -crecimiento y espiritualidad de todo el pueblo italiano

-fue el reino de Dios en la tierra

-trató de ensalzar  -la altura, para proteger al resto del caserío urbano

                            -la luz, para crear atmósfera diferenciada del urbanismo

-tuvo 3 elementos diferenciadores: arco apuntado, bóveda de crucería, arbotante (según Le Duc)

-aplicó  -la geometría, con su triada diferenciadora

             -la lógica  -funcional, o aspectos técnicos

                            -visual, o estudio de las formas

                            -simbólica, o significado de las alegorías

-alzó las alturas a los 49-50 metros

b) Arquitectura gótica italiana

-estudiada por  -Viollet le Duc, en su Tratado de catedrales góticas

                        -Panofsky, en su Gótico y escolástica

-fue diferente a la del resto de países

-tuvo connotaciones de algo extranjero, extraño y ajeno a Antigüedad

-entró  -por los monjes cistercienses

           -a través de Abadía de Fossanova  -de 1187 en adelante

                                                                 -dependiente de Abadía de Pontigny

                                                                 -con arco apuntado, rosetón…

-despuntó en Basílica de Asís, de 1228 en adelante

-de grandes plantas basilicales

-sin división por tramos

-con amplitud de espacios interiores

-sin excesiva tendencia a la altura

-sin protagonismo de la luz

-sin desmaterialización de muros para levantar claristorios

b.1) Catedral de Florencia

-de 1296

-encomendada a Santa María de las Flores

-sobre la antigua Basílica de Santa Reparata  -ya pequeña y anticuada

                                                                    -ineficaz ante prosperidad de ciudad

-costeada por los gremios de tejedores y pañeros

-hecha por arquitectos   -Arnolfo di Cambio, 1296-1302, en la traza

                                     -Giotto di Bondone, 1334-1357  -en decorados y torre

                                                                                        -con sus planos (hoy en museo catedralicio)

                                     -Francesco Talenti y Andrea Pissano, 1357, en el resto de obra

                                     -Filippo Brunelleschi, en 1420, en la cúpula

-de triple nave

-con ábside triple

-con transepto  -de difícil cubrición

                        -sin monumentalidad, por su complejidad

-con nave central de 5 tramos, muy amplia

-de alzado  -bipartito: arcos formeros, claristorio

                  -sin fragmentación espacial

                  -con desproporción entre arcos formeros y claristorio

                  -tendente a la horizontalidad

-con capiteles macizos

-con línea de impostas entre arcos formeros y claristorio

-con claristorio  -sin desmaterializar muros

                        -a forma de óculos circulares

                        -como iluminación directa paleocristiana

-con cúpula  -sobre 4 machones (= soportes gigantescos)

                    -según el modelo del Panteón de Roma

                    -sin cimbras de madera

                    -con nervios, que sostenían el interior y exterior

-con fachada  -de Arnolfo (diferente a la actual)

                      -geometrizada, con influencia toscana

-con mármoles de colores  -por todo el campanile-campanario

                                         -impulsados por Giotto

-con torre  -de planta cuadrada

                 -de máximo esplendor italiano y ravenés

                 -con sentido ascendente frenado (al quitarle el pináculo puntiagudo superior)

                 -con superposición de registros

-con campanile  -joya de la torre

                         -geometrizado en formas  -triangulares

 

                             -cuadrangulares

                                                                -decorativas

b.2) Catedral de Milán

-de 1386

-impulsada por los Visconti  -poderosos en Milán

                                           -para dar primacía a Milán en la Lombardía

-fue la summa del saber arquitectónico gótico

-mejoró las mejores novedades góticas

-con el mejor mármol posible

-hecha por arquitectos  -Simone de Orsenigo

                                    -Arlés de Gemunden

-con planta desmesurada en proporciones

-de 5 naves, con la central más ancha que las laterales

-con transepto  -remarcado

                        -con brazos rematados en absidiolos (= capillas semicirculares)

                        -con cimborrio exterior  -octogonal y geometrizado

                                                             -llamado hoy “flecha calada”

-con cabecera  -con remate poligonal

                        -con girola sencilla

                        -sin capillas absidiales

-con alzado  -estudiado minuciosamente hasta el 1400

                    -de arquitectos  -italianos: Stornaloco y Campione

                                             -franceses: Mignot y Bonaventure

                                             -alemanes: Hans Parler, Heinrich Parler, Feriburg y Von Ensigen

                    -en relación al equilibrio altura-anchura

                    -con enfrentamientos entre  -Sotornaloco, matemático

                                                              -Mignot, arquitecto

                    -en pro de la anchura paleocristiana, según italianos

                    -en pro de la ciencia gótica, según los franceses

-rechazó la geometría francesa ad quadratum

-impuso geometría triangular isoscélica  -con nave central elevada sobre las naves laterales

                                                            -con escalonamiento descendente

-con pilares compuestos

-con capiteles, que remarcaban la horizontalidad

-con fachada  -terminada en 1577, al hacerse cautelosamente

                      -culmen del gótico decorativo

-con contrafuertes  -ingeniados para sostener la geometría triangular

                              -con dobles arbotantes

                              -con multiplicidad de pináculos

-con enorme luminosidad, a través del escalonamiento

-con riquísimo mármol

-con minuciosidad extrema

-con arbotantes calados

-con arbotantes rematados con esculturas

d) Pintura gótica italiana

d.1) Duccio

-vinculado a la Catedral de Siena

-perteneciente a la escuela pro-bizantina de Siena

-discípulo de Cimabue, y más fiel a él que Giotto

-trabajó en la Galería de los Uffizi, de Iglesia Santa María Novella de Florencia

-recibió el encargo de una Maestá en 1285  -de la musical Cofradía Laudesi de Florencia

                                                                   -para la Capilla Rucellai de Florencia

           

        -que él llamó Virgen de Rucellai

d.1.1) Maestá

-de 1308-1311

-para la Catedral de Siena, en su altar mayor

-“la más bella pintura de su época”, según las crónicas

-de 4,5 x 3,7 m.

-costeada (3.000 florines de oro) por el gobierno de Siena

-llevada en procesión  -el 9 junio 1311, tras 3 días festivos

                                  -del taller del pintor a la catedral

-introdujo por 1ª vez   -unión de sentidos  -simbólicos bizantinos

                                              

                             -narrativos, con 26 escenas

 

-remate inferior  -banco-predela de los retablos

                                           

                          -sobre infancia y vida de Jesús

                

-formato no pentagonal  -sino horizontal

                                                       

                                     -para multiplicar figuras

 

-policromía  -sobre Ansano, Víctor, Crescencio, Sabino

 

        -con color rojo, por ser patrones de Siena

                

-inscripción laudatoria de Virgen (para paz a Siena y vida para Duccio)

-fue trazada a través de curvas del manto

-estilizada, decorativa, poco volumétrica

-con uso del  -oro  -propio de las ciudades prosperas

                              -para pintar los ropajes

                     -mármol, pintado sobre el trono monumental

-de rostros  -idealizados, menos vivaces que los de Giotto

                   -melancólicos, en miradas y posturas

-con figuras secundarias  -repetitivas

                                      -en registros superpuestos

-con decorativismo  -ampliado a los marcos exteriores

                               -lleno de  -imagos clipeatas y medallones

                                              -apóstoles-patriarcas-profetas

                                              -dominicos, en parte inferior

                                              -Cristo, en la cúspide

-con trono más decorativo que arquitectónico

-con tela bizantina  -bidimensional

                             -para enmarcar a la Virgen

d.2) Giotto

-sabemos de él por Basau y Dante

-genio del arte y mayor pintor de la historia

-del norte montañoso de Florencia  -nace en 1277 en humilde familia

                                                      -aprende en taller de Cimabue (máxima evolución de lo bizantino)

                                                      -se especializa en espacios pictóricos

-fundó el Renacimiento  -humanizando las figuras

                                     -definiendo, por 1ª vez, el espacio

-realzó el estudio de la naturaleza

-cambió el lenguaje de la pintura, del griego al latín

-dio por superado el arte bizantino

-en 1285 viaja a Roma  -contemplando sus ruinas y basílicas

                                     -admirando particularmente los frescos paleocristianos

-en 1292 marcha a Asís  -1º para colaborar en la bóveda de la Basílica San Francisco de Asís

                                      -2º para pintar 28 zócalos de vida de San Francisco

-en 1300 vuelve a Roma  -alabado por el mundo entero

                                       -llamado por Bonifacio VIII para el jubileo

                                       -trabajando en los frescos de Basílica San Juan de Letrán

-en 1301 va a Florencia, donde pinta el Crucifijo de Iglesia Santa María Novella de Florencia

-en 1302 va a Padua  -donde trabaja en la Capilla Scrovegni de Padua

                                  -desde donde pinta la Galería Uffizi de Florencia

d.2.1) Ciclo de San Francisco

-de 1295 a 1300

-inspirado en el Leyenda Mayor de San Buenaventura

-con humanidad y monumentalidad de figuras

-con tri-dimensionalidad (antes de existir los ensayos de perspectiva)

-con clasicismo en composiciones (y todo estructurado, pensado, medido)

-con juego de expresiones en las figuras

-con escenografía espacial (con referencias geográficas reales)

-Renuncia a los Bienes paternos -con 2 bloques enfrentados  -los burgueses

                                                                                                -los espirituales

                                                     -con 2 arquitecturas enfrentadas

                                                     -enfrentando  -al padre de Francisco, clasicista

                                                                          -Francisco, anatómico y no bizantino

                                                     -con vacío central  -con gesto del santo

                                                                                  -orientado hacia el Padre

-Homenaje de un Sencillo a San Francisco -con sencillo tirando su capa al suelo

                                                                      -con 2 bloques contrapuestos

                                                                      -con vacío central, donde está la capa

                                                                      -con triple escalón, de plaza de Asís

                                                                      -con el romano Templo de Minerva (con rosetón en tímpano)

                                                                      -con el comunal Ayuntamiento de Asís

-Milagro del Pesebre  -con personas dentro de un edificio, algo difícil

                                    -de gran gradación cromática

                                    -sucedido  -en adoración del niño navideña

                                                     -cuando el niño cobró vida

                                    -con gestos reaccionarios al milagro (de asombro, incredulidad…)

                                    -con facistol (= atril monumental giratorio)

-Donación de la Capa  -con simplificación de las afueras de Asís

                                     -con edificios de Asís  -muralla

                                                                       -ciudad y monasterio

                                     -con santo  -centralizando con su capa (con pliegues, luces-sombras)

                                                       -en vértice de 2 montañas

                                     -con sintonía de curvas, del animal-montaña

-Expulsión de Demonios de Arezzo  -con demonios  -volando sobre la ciudad

                                                                                  -más negros que la fez

                                                                                  -polimorfos y alados

                                                          -con Francisco animando a Silvestre a expulsarlos

    

           -con gesto exorcista en el vacío central

                                                          -con desposeídos saliendo de ciudad

                                                          -con oposición entre  -ciudad amurallada

                                                                                           -basílica espiritual

-Milagro de la Fuente -con San Francisco  -dejando su asno a un campesino

                                                                     -dándole agua de la roca

                                     -con paisaje natural de Asís

                                     -con gestos  -contemplativos, del santo

                                                        -elocuentes, de hermanos

-Estigmacion de San Francisco  -culmen de la vida del santo

                                                    -con Cristo  -con nimbo crucífero

                                                                       -con 3 pares de alas rojas (imagen bizantina de serafín)

                                                    -con estigmas Cristo-Francisco en vacío central

                                                    -con paisaje montañoso acantonado

                                                    -con rasgos naturales del santo, arrodillado

                                                    -con arquitecturas escalonadas, sin unidad

                                                    -con 1 franciscano ajeno a lo que pasaba

d.2.2) Crucifijo de Santa María Novella

-de 1300

-en sacristía de Iglesia Santa María Novella de Florencia

-sobre tabla, imitando las telas bizantinas

-sobre Cristo  -sufriente, flanqueado por la Deesis

                      -no triunfante, como los románicos

                      -tenso, en brazos

                      -sereno, en rostro

                      -con calavera de Adán a sus pies (esperando redención)

-1ª tipología de anatomía que luego se repetirá (distante de la bizantina)

-con anatomía  -modelada con claros-oscuros

                       -volumétrica

                       -sin geometrización de formas

d.2.3) Frescos de la Capilla Scrovegni

-de 1302-1305

-encomendados por rico banquero Enrico Scrovegni

-sobre viejo anfiteatro palacial

-fue familiar y expiatoria (por su padre Reginaldo, en el infierno según Dante)

-dedicada a Virgen de la Misericordia

-de nave única y sencilla

-con ventanas en un sólo muro lateral

-con bóveda de cañón  -corrida por todo el techo

                                    -decorada con  -el cielo estrellado

                                                            -la imago clipeata

                                                            -Virgen y Tetramorfos

-con unidad narrativa en pinturas de Giotto

-Juicio Final   -con coros celestiales  -con sus estandartes

                                                      

                       -dentro de puertas doradas

                               

-con 2 ángeles con 2 pergaminos, del AT y NT

 

-con Cristo  -evocando las mandorlas bizantinas

 

                   -con brazos extendidos de orante

                                     

       -dando acogida a bienaventurados

                       -con arco iris  -flanqueado por 2 ángeles, anunciadores del juicio final

                                             -símbolo de alianza Dios-hombre

                       -con apóstoles  -individualizados

                                            

            -monumentales

                                            

            -con nimbo

                                            

            -sobre sitiales episcopales

                       -con cruz vacía y resurrección de muertos

                       -con condenados  -entre el fuego, de color rojo

                                                   -feos y dinámicos

                                                

                -en sentido descendente

                                                

                -personificados por pecados

                       -con salvados  -idealizados, serenos

                                              -en sentido ascendente

                                           

           -individualizados por vestidos

                                           

           -junto a Enrico  -dando su capilla

                                                                      

                                   -sin idealizar

-Dios Padre entronizado  -encima del ábside

                                         -rodeado de ángeles

                                         -sobre tabla de madera diferenciada

                                         -jugando con arquitectura real y ficticia

                                         -teatralizando el espacio

                                         -flanqueado por  -Joaquín y Ana

                                                                   -el resto de la Capilla

-Abrazo en Puerta dorada  -entre Joaquín y Ana

                                            -con todas las miradas hacia ellos

                                            -en medio de puerta de Jerusalén

                                            -con 1 pastor  -cortado por mitad

                                                                  -entrando en escena

                                                                  -enfocando al espectador hacia la escena

                                                                  -no cerrando escena

-Desposorios de María  -en el templo, a forma de ábside

                                       -con gesto centralizador

                                       -con vara florida, José, paloma del Espíritu Santo

-Nacimiento de Cristo  -sobre tierra rocosa natural de Giotto

                                      -a lo oriental  -con María recostada

                                                           -con niño amortajado

                                                           -con José secundario

                                      -rompiendo lo oriental  -en miradas

                                                                         -en gestos

                                      -con ángeles dinámicos

                                      -con pastores de espaldas

-Bautismo de Cristo  -con 3 ángeles  -trinitarios

                                                          -con ropas de catecúmenos

                                  -con bautizados, por inmersión

                                  -con Juan Bautista, con piel camello bajo capa

-Bodas de Caná  -con múltiples figuras, en espacio interior

                            -con Virgen -nimbada, con mano indicativa

                                               -hablando con mayordomos

                            -con Cristo  -en un lateral de la mesa (al ser el más importante)

                                               -con mano obrando un milagro

                            -con novios, con tocados griegos

                            -con Pedro-viejo y Juan-joven

                            -con maestresala, catando el vino y milagro

                            -con tinajas, contrastando con cubertería

-Entrada en Jerusalén  -simbolizada por puerta de ciudad

                                      -con naturalismo animal en caballo

                                      -con Zaqueo en 2 momentos  -subiendo y bajando del árbol

                                                                                   -en sucesión temporal

-Prendimiento de Cristo  -de aparente desorden

                                         -en torno al núcleo  -Jesús-Judas

                                                                       -inmóvil

                                                                       -y sus miradas

                                         -todos miran la mirada Jesús-Judas

                                         -con 2 estéticas de perfil  -la serena y bella de Jesús

                                                                                -la caricaturesca de Judas

                                         -con desorden  -de lanzas y antorchas

                                                                 -total en Pedro y Malco

                                         -sin dominio de la noche (con antorchas sin luz-sombras)

                                         -con 1 personaje de espaldas (en otro plano compositivo)

-Crucifixión  -con 2 grupos contrapuestos

                      -con humanización en  -desmayo de Virgen

                                                         -llanto de Magdalena

                      -con 1 ángel recogiendo sangre en copón

                      -con calavera de Adán

-Cristo bajado de Cruz  -con sentimientos individualizados (contenidos, teatrales)

                                       -con ángeles en diferentes gestos

                                       -con Juan en brazos abiertos

                                       -con abrazo de María a Jesús  -en un ángulo, no en centro

                                                                                      -concentrando las miradas

                                                                                      -pivotando líneas espaciales

-Resurrección  -sintetiza el “noli me tangere”-no me toques

                        -con sepulcro vacío, entre 2 ángeles

                        -con soldados dormidos (sin enterarse de la resurrección)

                        -resalta  -idealismo angélico

                                     -realismo militar

                        -con cruce de miradas Jesús-Magdalena

                        -con el blanco  -en personajes y estandarte

                                               -dando unidad compositiva

-Vicios y Virtudes  -con técnica de grisalla (= pintar formas arquitectónicas)

                               -anticipando  -las bibliotecas renacentistas

                                                    -los palacios renacentistas

                               -con monocromía de colores

                               -imita las esculturas  -sus materiales

                                                              -sus moldes

                               -con volumetría de figuras  -rompiendo la ley del marco

                                                                        -imponiendo humanidad a la fuerza

                               -con virtudes  -bajo templetes góticos

                                                    -con efecto perspectivo

                                                    -con sus atributos: corona, balanza, rollos de ley

                               -con desesperación  -colgada de una soga

                                                              -y demonio ganando su alma

d.2.4) Frescos de la Galería Uffizi

-de 1302 en adelante

-recuerda la Escuela de Siena  -de su maestro Cimabue

                                               -de Duccio y Simone Martini

-da por superado el arte bizantino y sienés

-con obras de  -Madonna Ognis Sancti, Señora de todos Santos

                       -la Maestá, obra culmen de Giotto

-Maestá  - = María entronizada con el niño

               -con María, símbolo de la Iglesia

               -sobre tabla pentagonal

               -con flores de ángeles  -blancas, por la pureza de María

                                                  -rojas, por el dolor de María

               -con velo de María  -recreador de su rostro

                                              -para trabajar la luz

               -con individualización en rostros y gestos (sin idealización bizantina)

               -con volumetría en pechos, rodillas, niño (sin planitud bizantina)

               -con profundidad arquitectónica (sin entronización literal bizantina)

               -con recreación del espacio y planos (sin fondo dorado bizantino)

 

Manuel Arnaldos   
Mercabá, diócesis de Cartagena-Murcia    

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